◇汪方华

从1979年8月中国电影合作制片公司在京成立到2020年中国一举成为全球最大电影市场，中国电影产业的完整性、电影艺术的成熟度以及国际影响力都体现了“电影强国”的体征，电影研究队伍也从仅以百计的中国电影资料馆、中国艺术研究院影视所、中影协等专业机构研究人员到除了电影专业研究机构之外的全国高校电影及相关专业教师、研究生等数以万计的研究者，这堪称中国电影研究最好的时代。但是，有影响力的电影学术期刊依旧以《当代电影》《电影艺术》以及《世界电影》《北京电影学院学报》为主。这些期刊通过选题策划、组稿约稿、发起组织研讨会等有意识地引领中国的电影研究方向，探讨中国电影创作和产业营销的“真问题”，累积形成了中国电影研究的发展史，进而构建起中国电影理论的宏大体系。

从1979年《电影艺术》复刊以来，这四种期刊都经历了从季刊到双月刊再到月刊的变化，刊物版面也实现了从数十页到百多页的扩容。一如法国“《电影手册》派”书写了“法国电影新浪潮”的神话，《当代电影》《电影艺术》《世界电影》《北京电影学院学报》等电影学术期刊也有着“与中国电影同行”的使命感和拼搏奋进精神，对中国电影产业的发展起着不可或缺的作用。在这些期刊的推动下，中国电影研究最终完成了从以引进法国为主的西方电影理论到中国电影理论体系逐渐形成进而走向自主创新的整个历程。在这个筚路蓝缕的征途中，期刊编辑队伍的稳定性、作者群体的精英性和专业水准以及对电影行业的高度责任感是关键。